走马观“画”|井士剑——湖山拾景 林溪当户

1988年毕业于中国美术学院油画系

中国美术学院油画系教授

现任教于中国美术学院油画系多维表现绘画工作室主任

理论与实践绘画博士

三人行·江湖·二十四小时

       这些年，井士剑在艺术上做的就是一种试图达到超越性境界的探索。他目及物象，心中的意念却穿越物象之表，以期参悟到事物之所以成为眼前之事物的成因;他身入环境，感受周遭，感受的是自然风光背后曾经涌动的历史风云。由此，他的画不再是焦点的、静态的、单维的，而是多视点的、悸动的，将游走与冥思结合的，他的画意也因此明暗闪烁，光色迷茫，画面结构和画中的形象都含有一种种联系命运与存在，隐喻未来与不测的意涵。

       井士剑多年生活和工作在杭州西湖边上，他的艺术母题因此从关涉西湖景致到关注更大的文化地理。在他的作品面前，不难看到他既有泛舟其间，独领湖山塔的闲适情调，是为引言。 

——中央美术学院院长、中国美术家协会主席

范迪安

湖·舟之三

以鼓击水

       井士剑工作和生活在西湖边上，湖水和远山屡屡在他的作品中出现。西湖是很难画的，有些画家直率地说“西湖不能入画”，但西湖确实让井士剑获得许多作品母题。他画中的西湖是经他改造、充盈着画家精神气质的西湖。它回荡着不安的波澜，迷漫着低垂的云雾，时不时出现几个来历不明的男人，在原地不停地划船，对着空旷的湖山敲鼓，或者站在水里发呆……人们记忆中明艳轻盈的景色变得苍茫而神秘，有一点苏格兰高地的那些“Loch”（湖）的味道。从井士剑对西湖的处理，可以证实他是一个追求严肃思想的艺术家。他从西湖出发，到达他内心的神秘。但他一直保守自己内心的神秘，回避别人有关这一方面的提问。

——水天中

作品欣赏

意写潇湘八景之——雨过天晴

意写潇湘八景之——林中夕照

意写潇湘八景之——保俶流霞

小中显大之舟

       每个时期的经典文化，哪怕是时间远久的，都有能和当代精神发生联系的东西。这种联系并不是一个简单的模仿，比如现在当代艺术家画竹子，国画画竹子，油画也画竹子，竹子的物理形态并不是经典，真正的“经典”是竹子背后所折射的一种虚景，和更深层次的禅意的东西。

黑夜击鼓

写生风景

远山之一

希腊印象

罂粟系列

绽放

石榴系列

石榴系列

云合云开楼上下，

月升月落榻东西。

侧身枕畔低回看，

身与雷峰塔顶齐。

       在宋珏的《西湖杂咏二首》诗词中，表达的是一种空间状态和形象特征。它赋予了视觉的真实性与人的切身感受的共同境遇，更具意味的是这里包含了视觉角度的视野。在观视中转换与切入。即使重温传统之路仍须勇气。无论是追求远古或未来，一切都只是一种理想与想象。因为一切都会来到你的面前。这也是一种面对和自我挑战。任何物种的自我言说和相互之语，都只能支言片语的反映出生活与状态。气象万千才形成了这个世界。我们所能面对的是：湖山拾景，林溪当户，也只有这样，作为一个艺术家方能笔灵心动，感知与视觉这个世界。

  ——井士剑