自古以来，“她”都在人类社会生活中扮演着重要角色。现代的“她”，自信而独立，古代的“她”，又是怎样的呢？就让我们通过各种文物来探寻昔年美丽多姿的“她”世界吧！

一、气质美如兰

在很多人印象里，古代的“她”通常以美貌而著称，并常常有“四大美女”这样的说法。

南宋《四美图》（新版新印）

原件藏于俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆

这是南宋木版年画《隋朝窈窕呈倾国之芳容》亦称《四美图》，是目前发现最早的中国木版年画，现藏于俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆。据图中“平阳姬家雕印”可知，此作出自平阳(今山西临汾)姬家刻坊。图中描绘的是王昭君、班姬、绿珠、赵飞燕四大美人。整幅画面线条流畅，形象生动，呈一派清穆之风。

二、才华馥比仙

实际上，除了容貌美丽之外，古代的“她”亦是多才多艺，具备琴、棋、书、画等各项技能，在历代艺术品中留下芳踪。

1.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

二十四桥明月夜图

清·王素

扬州博物馆藏

此为清代扬州书画名家王素拟杜牧《寄扬州韩绰判官》诗意而作，笔触细腻柔和，设色清新秀雅。图中部明月当空，夜色朦胧，湖面雾气弥漫，水波不兴，唯见彼岸翠柳如烟，一佳人独立水榭之中凭栏吹箫，月华如水，箫声如诉；此岸，一才子伫立于二十四桥之上，静心聆听，陶醉其中，月下独吟。整幅画面紧扣诗意，呈现出了知己相遇、诗画交融的唯美意境，令观者心驰神往。

2.风吹衣袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

唐·彩绘舞蹈女俑

扬州博物馆藏

此俑面部丰腴圆润，体态婀娜轻盈，姿态优美灵动，展现唐代仕女丰腴之美和江南女子灵秀气质。虽憾失双臂，造型却十分生动，抓住了女子翩翩起舞的瞬间，令观者不由得跃跃欲试、与之共舞，堪称唐朝版灵魂舞者。

3.独坐幽篁里，弹琴复长啸。

抱琴仕女图

清·陈崇光

扬州博物馆藏

高桐之下，幽篁之中，一仕女手执纨扇倚石而坐，正静心等待侍女送上古琴。四周山石梧桐、几竿新竹、几丛绿草，环境清幽，颇有“闲坐夜明月”，佳人弹素琴的幽雅意境。

4.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

“闲敲棋子落灯花”图

清·燕子坚

扬州博物馆藏

画面右侧绘浅渚平沙，左侧取园中一角，山石奇立，高桐半遮。窗内，一女子双眼微睁，侧首枕臂，伏案弄棋，等候来客。身后一女子卷帘而入，似正从远处匆匆赶来赴约会棋。整幅画面笔法细腻，设色清雅，描绘了小姐妹之间相约下棋的场景。

5.扫眉才子知多少，管领春风总不如。

兰花图

清·王玉燕

扬州博物馆藏

王玉燕为清代女书画家，是书法名家王文治孙女，工诗画，擅梅花水仙。此扇页为祖孙二人合作，王玉燕画兰，王文治题识。画面以白描法写兰花一丛，淡墨勾叶写花，浓墨点蕊，笔致工细纤柔，兰叶飘逸秀美，有超然出尘之韵。

三、俏若三春桃

古代女子的形象，除却容貌倾城、气质温婉之外，亦不乏一些俏丽可人、飒爽英姿之态。

1.暑消新雨后，人困晚凉天。

清·王素

扬州博物馆藏

此图刻画了一位纳凉消夏、悠然自得的仕女，造型独特，毫无“弱柳扶风”之相，慵懒闲适之中，又透着俏皮可爱。仕女右手执扇，背于身后，左臂伸展，整体呈现出一种反弹琵琶的飘逸之感。画中盆荷与仕女互相映衬，以荷之挺立，反衬仕女之柔美；以荷之清雅，反衬仕女之娇媚；以荷叶和衣纹之翻卷，展现微风拂面、清爽宜人之感。观此图，一派闲适清雅、悠然自得之感跃然纸上。

2.东风荡漾百花潭，翠袖迎风酒半酣。

翠袖酒酣图

清·汪圻

扬州博物馆藏

画面右侧山石玲珑，透过石洞可见枝叶穿插伸展。左侧桥栏微露。越过花园的月洞门，屋门半开，屋内一女子伏于案上，双眼静闭，睡意正浓，一派闲适酣畅之感。

3.柳外轻舠荡碧波，采莲如伴着香罗。

轻舟采莲图

清·李育

扬州博物馆藏

画中描绘了一派波光潋滟、热闹非凡的场景。荷塘莲叶点点，几叶轻舟穿梭其间，舟上采莲女子衣衫鲜艳，与一池碧荷相映成趣。水面礁石处绘垂柳一株，枝条婀娜，轻舞飞扬。整幅画面极富动感，洋溢着收获的喜悦，令观者心潮澎湃，激动万分。

4.露宿风餐誓不辞，饮将鲜血代胭脂。

人物图

清·王钊

扬州博物馆藏

画面中，一儒士端坐中央，手捋胡须，运筹帷幄；前方一卒，手举令牌，跪拜回报。数名女将身着铠甲，手持刀、枪、剑、戟、旗等，英姿飒爽。整体敷色明丽，笔致细腻，生动而传神地描绘出巾帼不让须眉的气概。

5.有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。

唐·灰陶彩绘骑马俑

扬州博物馆藏

此骑马女俑面目丰腴，唇涂朱红，着翠绿绸衫、红色长裙，披帛飘逸，足蹬长靴，扶鞍立马，英姿勃发。虽无法看见她策马扬鞭的情形，却能想见其“银鞍照白马，飒沓如流星”的风采。

来源：扬州文旅