一、枝干画法

1.树枝画法

如下图示范，第一笔略有弯曲向上发枝，第二笔在下枝处顿撞发力向上，第三笔以“女”字交叉顺笔由左向右画出，第四笔接第一笔枝向上出枝。五笔、六笔和多笔的小枝画法同样以横斜，向右和向上画出姿态各异的梅的小枝。

2、双勾画法

以中锋用笔自上而下(也可自下而上)，在用笔墨时，上面的线条画得稍细而淡，下面的线条则粗而浓。一枝双勾画中也可画几枝发力的没骨小枝，使画富有变化。出枝要注意线条柔中有坚、挺拔向上、枝条穿插、奇妙无穷、婀娜多姿。树干的凹凸处适当地用墨加一些苔点，使梅枝更显苍劲。

3.没骨画法

图中几枝梅干，表现上、下、左、右形态各异的姿态，每枝都有造型不同的层次感。在画时要注意经营位置，适当留出画面空白，用笔要有力，出枝要秀美。笔力提按，轻重变化。服色干湿，浓相宜。粗于用墨以笔肚淡，笔尖浓，略用侧锋出笔使枝干富有浓淡墨韵变化。细枝用暴愈浓，画出的枝干就愈有味。

4.树姿各式

画梅要学会各种姿态的画法，才能融会贯通，随心所欲，挥酒自如。第一横排、第一棵画出自左向右的第一笔，接着画向上交叉的第二笔，再补上小枝，形成四折式姿态。第二幅两棵为向上出枝式。中间排的树枝是由左到右(顺笔)和由右到左(逆笔)式画法。最下面两枝左面是双勾悬挂式，右面大树型双勾没骨结合画法。

二、白梅画法

先用淡墨勾花蕾，浓墨画花柄，再用淡墨勾出花形，然后用浓墨画花蕊，最后完成花的组合。

三、红梅画法

先用曙红色点花蕾，浓墨画花柄，再用曙红色点出花形，然后浓墨画花，最后完成红梅花组合。

四、红梅各式穿枝法

先画枝干，并预留出需要填花的枝间空隙，以红色(深色梅花也可用曙红色，同时，笔尖端一点胭脂色)点出花形(花的各种姿态有正放、仰上、向下、向背、花苞等)，用浓墨画出花蕊。根据梅的姿态再穿插一些小枝，添补一些花朵和花苞。

五、白梅各式穿枝法

枝干的穿播与向背转折，在枝干穿插中要重视前后、左右不同方向的变化。在画枝干时要在适当部位留有空白，枝留空眼，花着其间。预留空隙以淡墨线圈出梅花各种形态，线条不能太粗，粗就显得笨拙。用浓墨画花蕊，中锋用笔由中心出笔，从粗到细，如眼睫毛状。

注意花应画在细枝上，每朵花的花托应有小枝穿插依托。

六、红自梅花交融画法

画梅枝干要有“女”字交叉、“又”字交叉和组合交叉等。红白梅花交融画法也可算是组合交叉画法。一般先画一枝红梅，然后交叉互补画上一枝白梅。注意前后变化，穿插如胶，交融一体。

也可以先画一枝白梅，然后交叉在白梅后面补画一枝红梅，注意枝干走势，不论红梅在前还是白梅在前，灵活掌握构图，主次

搭配，保持美感。

画梅常见构图形式

大树式《春酣》

此画红梅重墨粗干，挺拔向上，生机勃勃，有凌云之势。历经风雨雪霜的大树，高洁、刚毅、舒展，屹立在严寒雪野之中，满树红梅迎春绽放，大有直上云霄之势。

龙姿式《梅花本是神仙骨》

此幅墨梅以粗狂重墨表现梅树横姿卧龙之势，历经岁月沧桑的老梅，老干盘曲，伸展自如，枝干乖张，铁爪攫云，犹如墨海游龙奋飞起舞。

横卧式《红玉涵春》

一树红梅横斜而生，迎寒斗雪，刚毅不屈，横卧伸展，表现了满枝红玉涵春，老梅横空出世之美。

露根式《寒艳清香》

画中墨梅系老树老桩，梅树苍老古朴，枝干横斜，姿态万千，树根依石攀附，盘根错节，十分秀美。树干暗部稍以淡墨渲染，而大面积留白更显冬日雪意。

依石式《梅福寿石图》

此画以园林中的奇石、红梅为主题布局相附相依、错落有致。山石秀美挺立，红梅紧密相依，老梅潇洒奇姿，苍劲盘结穿石，小枝穿插有序，婀娜多姿亲密相间，相得益彰。

红梅《春酣》

按照扇面的图形，精心构思，立意在先，以横斜、悬崖、大树式为佳，注意留有适当的空白，使画面有空灵感。

红梅《春酣》自右向左、向上逆笔伸展，顶梢分枝，多枝四折向右发枝，以保持画面平衡，在根部下方画一些梅花压陈。

红梅《梅福石寿》

红梅《梅福石寿》依石自左向右伸展，多枝四折向右发枝，保持画面平衡，在右下方画一些梅花压阵。

墨梅《万树寒无色 后园独有花》

先画一块富有韵味的顽石，梅枝在石的后面，自左向右盘石而生，枝干曲折多变，婀娜多姿，使画面别一番情趣。

墨梅《傲骨天生耐霜雪》

构图时先在扇面左侧向右延展出主枝干，画面适当留白，有一定的空间感。

团扇墨梅《冰清玉洁》构图重心靠左，枝干向右侧自然延伸，右下角留白，为使画面平衡，在此落款、钤印。

团扇红梅《铁骨生春独占群芳》枝干向上自然延伸，红梅枝干交叉向左，右侧留白，落款、钤印。

来源：国画艺术