山石起手法

画石要侧锋、逆锋互用，利用笔锋的转折画出。宁干勿湿，以表现石的坚硬锋棱之感。↓↓↓

各种石块画法

浓淡前后，粗笔勾斫，间用渴笔揉擦。不可在未干时反复加画；如要加点画，宜在干后为之。↓↓↓

横纹石画法

此系水成岩，近景多用之，是古人所谓折带皴。又不拘于折带皴之靠笔锋转侧而成，渴笔湿笔皆宜。要注意用笔松动自然，不滞不腻。↓↓↓

大小相间法

先勾石廊，随即在轮廓内勾斫，正锋、侧锋互用，颇似小斧劈。注意墨色变化，虚实相宜。↓↓↓

山头交错拖泥带水法

先用浓重墨画山头中间部分，接着逐步画周围部分。除在上部外廊露笔外，其他皆由中间画起，边缘轮廓，不必过于清晰，以显出苍茫浑厚之感。↓↓↓

沙浦画法

近景石块以侧锋、正锋渴笔画出，边缘轮廓较清楚，远处沙滩可用淡墨横拖。如用赭石调墨，效果更好。一般这类沙滩宜画秋景。↓↓↓

危峰耸立画法

中锋勾勒，注意疏密浓淡及渴笔。向背要分清，要有峻拔之感。↓↓↓

画树起手法

笔沾墨后少含水，中锋直下，随笔转侧。先画大枝及主干，注意形态姿势，勿平直，忌板刻。大枝干画成后，再以干笔画树皮及疤痕，后画树枝，有疏密，有穿插，一般用鹿角式，但亦不可拘于一法，要有变化，笔笔见力。↓↓↓

各种树枝画法

注意树枝的偃仰交叉，中锋随笔出枝，纵横交错，每枝每笔不必严密相交，若即若离，虚实相生，熟后自能运用自如。↓↓↓

泼墨树干画法

树干不用双勾，饱沾浓墨画出。自上而下，墨色自然变化。飞白部分，以浓线勾出，树枝用浓墨画。注意疏密穿插，树顶主干部分忌平板，最后加苔点，更增老干斑驳之致。↓↓↓

柳树画法

画柳先画枝干，如平常画树一样，小枝注意转侧，然后画柳条，注意疏密，注意相互交错处，交接有致。顶端要有枝条相接，余不必第笔都接。仰柳枝条上仰要柔韧、劲挺，最后以破笔淡墨点顶端。↓↓↓

柳干是直皴，枝条上出时即有下垂之势，可直接画下，然后以破笔沿柳条点下，要有疏密浓淡，某些不到之处可在染色后补以色点。↓↓↓

此树多生水边，树皮类柳而叶大，初春发芽一片葱绿。先调墨，浓淡适宜，画出主干。用笔要活，并显出树皮皴法。顺势出枝，虽无长条而多仰，注意浓淡变化，然后在枝、梢点淡墨，疏密有致，自觉春意盎然。↓↓↓

小竹画法

一是介字点。介字点不仅四笔，多至五、六笔，七、八笔皆可，视疏密而定。先画竹竿、竹枝，后画竹叶，叶的交叉法如图，忌平行。再是点叶法，先画竹竿及小枝，然后用破笔加点。三是平点叶法，先画竹竿，然后以平线或斜线画竹叶。这两种画竹法都要注意竹梢的形体、高下、疏密。↓↓↓

新松画法

松树是轮生，小松树最易辨认。松针生在枝梢，随枝而异，不能排列，宜作近景或人物画补景之用。↓↓↓

松枝及老干画法

画老松先画顶部树枝，以浓墨画出主枝及主干，并同时向左或向右画出大枝及小枝，笔宜转侧，使之老辣朴拙，然后大笔画上部主干，从上往下，笔渐枯则转入双勾，然后以干笔画鳞皮，上实下虚，因上部为松针所盖，树皮较暗，画浓可增加松树茂密感。↓↓↓

松针画法

此系半轮式，自古以来，各家画法不一，有自外向内画针叶，有自内向外画针叶，针叶本身有外尖中结，有外重内轻，亦有外尖而内不结。此幅松针系先画中间一笔，自外而内，亦不结。每轮针叶数不定，可少可多。密处松针多而交接密，疏处松针少而交接疏。注意整体外形变化。↓↓↓

点景画法
房屋村舍画法
普通房屋，应先画屋顶，近低远离或平行，这样用于不受透视关系影响的山水画，无论村落、街衢或一户农舍，均须注意疏密关系，要错落有致，高下大小呼应。如遇不合理处，可以树掩之。用笔宜正锋略干，墙的垂直线不要倾斜，平地、远景、房屋可画出与地面相接之线，以加强其立体感。树木可在房子画好后再画，要和房子大小相结合，不可过大。此幅像一丘陵山村，以松树和杂树来衬托大小相间的房舍。↓↓↓

山村小景画法
此贴系六十年代所画黄山汤口街景。先画近树，出枝后即以大笔浓墨点叶，干后画公路桥，然后逐层画后景房子。宁淡勿浓，注意层次交错，皖南特点的马头房也要略有交代。再画右上角山石，最后画街后小山及用淡墨水画远山。如欲染色， 可先将房子及远山用淡墨染出，余在染色之后再点染处理。线无一寸直，无论建筑或山石林木都要在落墨时自然颤动，所画山的线条才能遒劲柔美。↓↓↓

临江瓦屋画法
较工整的瓦屋用笔稍渴，墨要有浓淡变化，房顶和屋檐下的线要较重。房顶画瓦亦应先画浓部，由浓而淡，使有变化，以免平板。墙壁垂直线要注意画直，墙面应用干笔垂直下刮几笔。房顶要注意大小相间，忌雷同。近景可用各种林木遮掩。↓↓↓

船的点景画法
帆船各式画法
帆船式样很多，角度不同，其形态亦各异。一般是船中竖立桅杆，或船头船尾再竖一、二桅，太湖及海船亦有一桅或七桅，顺风扬帆，漂行甚速。此图有一桅或两桅，一般先画帆后画船，可在画帆之后，视帆之高低画船之长短，如系远景，由于水面的蒸气，可不画船身，使有凌虚之感。停泊之船，要先画船身，再画船篷及船桅及降下之帆，船下部可略用淡墨画倒影以显水面，增强漂浮之致。↓↓↓

海船画法
此图举例皆三桅或四桅，皆黄海一带老式渔船，近年多改为机帆或渔轮，机帆式略加如老式帆船。轮船及其它机动船未举例。如要画此类机动船，亦须注意以简胜繁，线条为主。生活中远近差距甚大，海中远船点点，作画时则要把远近大小的差距尽量缩小，远处船要画得略大，近处船则应尽量画得完整，其他景物亦无不如此。↓↓↓

范画《秋山红叶》画法步骤

步骤一：先以粗笔勾画近景山石，并以浓墨点山上杂树，远处山石较淡，不作具体勾勒，要注意山势走向。↓↓↓

步骤二：山顶及山腰部分地方画松树，不必过大，能增加山的苍茫感即可，俟干，再用淡墨染云，并染松针。↓↓↓

步骤三：染赭石色，注意浓淡，某些地方如左下角的两个石笋，要分前后，后面的石笋要赭石加墨染，以显出层次。远山用淡赭石色平染。↓↓↓

步骤四：赭石色干了之后，先用赭石调墨色覆线，并用朱磦调墨点苔，使画面更加丰富苍茫，最后在浓墨及赭朱等苔点之上点以朱砂，注意浓墨处用浓朱砂点，要有疏密，切不可点得糊成一片，疏处可用淡朱砂点，最后再用淡西洋红轻轻地在已点的朱砂上罩一层，以增加朱砂的亮度。↓↓↓

范画《山居鸣泉》画法步骤

步骤一：先用浓墨画松树，再画后景山石，勾勒分明，浓淡适宜，画出山的质感。↓↓↓

步骤二：山头点苔，画房子，右边浓重部分画水口，下部画碎石。↓↓↓

步骤三：山的上部画出远水口，染上部及左部云影，干后以花青略调藤黄的汁绿色染山石及远处水口，上部略浓，下部及阴面略淡。并以赭色点染松树枝干。↓↓↓

步骤四：调石青，石绿色在汁绿的山石上加染，上部靠水口处用石青色，其余大面积都用浓淡不同的石绿，松树主枝干用赭石点罩一层。待干后将浮在纸上的石色擦去，再淡染一层石绿，干后以汁绿或花青复皴墨线及在苔上复点，墨青染松针，淡汁绿调墨点下部草树之类，房子顶部亦用墨青罩染，山脚部分用赭色略染或勾线，左上方题款完成。↓↓↓

来源：国画艺术