艺术品永远离不开市场与收藏家。而收藏家并非现今才产生的新词汇新职业，纵论古今，横跨中西，收藏家一直在艺术品演变发展的历史舞台上扮演着重要角色。

清代的收藏家慈禧则收藏了张明山先生创作的《木兰从军》等作品，置于颐和园内赏玩，视若珍宝。相对于材质贵重、装饰繁缛华丽的其他宫廷艺术品，张明山先生创作的《木兰从军》则是素雅到了极致，泥土材质也相对普通。那慈禧是在什么场合下收藏了此作品，又为何对其情有独钟呢？

慈禧七十寿诞当日，各处进贡的奇珍异宝都被摆在一个房间之中，等候着未知的命运，进奉宝物的大臣们心中也各自忐忑着，不知这次能否因测得圣意而获得青睐。奇珍异宝在排序上面也是有些势利的，开滦矿务局进贡的一尺高的金八仙因材质珍贵被排在了最前面，而《木兰从军》等八套泥人则因材质普通而被放置在最后一排。慈禧进屋之后，视线并没有在金八仙上做片刻停留，却是直接命人将泥人搬至面前，反复观看，爱不释手。随后便命人将泥人分处陈设，并因此大大褒奖了觐献此物的内务府大臣庆宽。张明山先生创作的一组由八个题材作品组成的《八匣泥人》，现其中的《木兰从军》这组作品至今仍收藏于北京颐和园的乐寿堂里。

下面我们来看一下《木兰从军》的细节，作品中木兰所透露出的人物美感，是处于特定历史情景中的人的美，战争年代中的英勇与当仁不让，和平年代的归隐与不居功劳。击退外族入侵，是为忠；代父从军，是为孝；女扮男装，是为勇，是为智。在木兰优美恬淡的面容背后，不为人知的内心世界里，正是这些深沉而热血，沉郁又豁达的情与义。女子的温婉与男儿的抱负集于一身，这是慈禧眼中的木兰，也是她眼中的自己。对木兰人物美感的审美与认同，正是完成了一次个人价值的肯定与认同。慈禧所经历的一切，似乎与木兰的人生形成了某种交叠：身为女子，却在男人当道的统治阶级中占据高位；在一次次的战乱中，寻找政权存留的出口。对于木兰所做到的一切和赢得赞誉的期冀，也成为了慈禧在《木兰从军》的审美状态中不可分割的一部分。在静谧的和谐中寻求它的美，在触不可及的期待中寻求它的美。

现展于泥人张世家滨海馆的《木兰从军》由第六代泥人张--张宇先生创作，馆内还有其在2020年创作的《天官赐福》，在旧历正月十五日，谓天官下降赐福，称上元节。天官头戴如意翅丞相帽，五绺长鬓，身穿绣龙红袍，扎玉带，怀抱如意，象征着把美好幸福生活赐予人间。张宇先生创作的《天官赐福》左手持写有“天官赐福”字样的画轴；右手执如意，身着绘有海水江崖纹、祥云、金龙出水等传统吉祥纹样的红袍，寓福运随身，诸事顺遂。